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大金有聲小說

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  • 大金王朝2降龍的騎士 著/熊召政 播/熊召政

    大金王朝2降龍的騎士_軍事歷史有聲小說。將金降遼伏宋的歷史蒼勁地鋪展開來,描繪了雄霸北中國近200年的大遼帝國如何步入末途,以及在遼滅中,空想利國卻無實力支撐的宋朝的悲劇之源。在三足鼎立這一平衡打破之后,從趙匡胤黃袍加身開始,崇尚重文輕武、奢靡享樂的宋帝國的是崛起于鐵血競爭的亂世之中,還是在“娛樂至死”中越陷越深,在“降龍的騎士”中可以窺其一斑。本卷是繼第一卷大金王朝1北方的王者,茅盾文學獎獲得者著名作家熊召政的后續之作。“降龍的騎士”真實的還原了遼宋金三國因國家新生而盛與奢靡而亡這一戲劇性的帝國命運。張覺叛變、阿骨打猝死、宋徽宗君臣之言而無信、李師師柔情俠骨、蕭莫娜殉情、天祚帝被俘而遼滅,種種情節再現了國家生于憂患死于安樂這一哲理。書中每一行每一頁都可以看到陽謀的風骨,奮發惕勵的光明,也可以看到醉生夢死,信義缺失,腐化墮落的黑暗,光暗對比,大氣磅礴、跌宕起伏,引人深思。熊召政:五千年的華夏文明給我們留下了多少可歌可泣的歷史,一個國家五千年不中斷,這個國家一定有獨到之處,一定要在歷史中發掘出來。寫歷史小說很累,從賺錢的角度看很劃不來。對讀者來說,讀歷史小說也很累,有閱讀陌生感,有朋友就跟我說:“你小說中的人名我記不住,還得翻到前面去看怎么回事。”戲說、穿越之所以流行,就是因為不用費腦子。但我們要把真實的歷史而不是虛無的歷史告訴人們,作家還是要有底線,我不是說戲說沒道德底線,我指的是歷史的底線。有人問我寫作的最好狀態?我說坐冷板凳,這么多歷史資料不坐冷板凳就讀不出來,寫歷史小說哪怕一道奏章都要于史有據。

  • 【首發】大金王朝1北方的王者 著/熊召政 播/陸建藝

    大金王朝1北方的王者_有聲歷史讀物。為什么想到要寫這段歷史,最吸引人的地方又在哪里?熊召政說:“我們總是講中華民族,實際上說的都是漢民族,并沒有中華民族的概念。我就想怎樣解決中華民族的概念,岳飛和岳家軍被稱為民族英雄,愛國主義精神就包括民族英雄,女真就是異族入侵,可《二十四史》又承認民族不可分割。歷史的價值觀是分裂的。”問及和之前的《張居正》在寫法上有哪些改變,熊召政說,“當時想的這個題材年輕人不太喜歡,就用了中老年讀者喜歡的章回體來寫的。這次更像現代小說一些。”談到寫作的難點,他說,困難在于,處理當時的語言、奏章、詩詞,怎樣和現代語相結合。“第一卷‘北方的王者’主要用的東北話、燕京話多一點。《張居正》用的是書面、典雅的語言,這次用的是粗獷的語言。”第一卷還原了金國皇帝完顏阿骨打一舉攻克遼國燕京、遼宋金三國外交斡旋的歷史細節,也還原了重大歷史拐點的內政外交與國民心態。熊召政表示,為了完成這部小說,他在大金遺址上行走了3萬公里,翻閱了數百冊史料研究中國中世紀時期的歷史。無數的史料和文物讓他擺脫了狹隘民族史觀,正視遼宋金大三國風云。“遼國與北宋已弱化和嬌化的文明在金國彎刀鐵騎下覆滅,這背后最根本的原因可以總結為:實干興邦,娛樂至死。”熊召政說,所有的歷史都是當代史,在娛樂發達、思考退化的當下,希望通過歷史小說,讓人們以史為鑒。參考:大金皇帝。

  • 孫一_陸小鳳之大金鵬王 著/古龍 播/孫一

    這個故事以「復仇」為主要線索,以大金鵬王委托陸小鳳搜尋三個叛臣「討回公道」為經緯。「復仇」是《陸小鳳傳奇》武俠小說慣見的情節模式,在此模式中,「仇家」通常采「隱蔽」(即隱蔽身份,以騰挪出「搜尋」的空《陸小鳳傳奇》間)的塑型方式,以制造情節的波瀾起伏。但古龍在此別辟蹊徑,三個叛臣(珠光寶氣閣主人顏鐵珊、峨眉掌門獨孤一鶴、青衣樓主人霍休)一開始就目標顯朗,無須陸小鳳「搜尋」。儉省下來的「搜尋」空間,古龍轉而將之致力于「陰謀」的設計。陰謀是個「局」,「局」的真相須加以戮破,一切才能水落石出。因此,整個故事充滿了「偵探推理」的氣息,這是很典型的古龍后期小說風格。

  • 大金皇帝之魂斷京都 著/孫利 播/聞佳

    本書以金國第四代皇帝完顏亮,第五代皇帝完顏雍與烏林達香之間的愛情糾葛為主線,以金宋之間的軍事、政治、外交和宮廷斗爭為背景,著力塑造了雄才大略而又多疑殘暴的完顏亮,文韜武略又略顯保守的完顏雍、聰慧剛烈的烏林達香。用優美流暢的詩般的語言把讀者帶回八百多年前中國北方的蒼茫大地。故事跌宕起伏,引人入勝,是一部不可多得的長篇歷史小說。

  • 交大金融學導論 著/佚名 播/佚名

    本書

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